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书法字画

  随着书画市场的走俏,越来越多的人开始关注并收藏书画作品。但书画博大精深,尽管书画产品吸引了大量目光,可真正懂画的人,少之又少。尤其是初学者,在书画鉴赏方面,知之甚少,甚至存在一些误区。那么,在生活中,当面对一幅国画作品时,我们需要从哪几方面入手来进行管维兵书画作品鉴赏呢?

  第一从作品的整体风格来欣赏。

  书法艺术风格是书法审美的主要方面之一,对书法艺术个体风格的审美把握是其中十分重要的内容。这里从中国历代书法作品中归纳出工巧、天真、自然、方正、圆熟、丰润、瘦硬、紧结、宽博、雄浑、刚健、秀逸、古朴、潇洒、文静、清雅、端庄、沉着、爽利、老辣、醇和、险劲、犷野、怪奇、狞厉等25种典型的个体风格表现并给予简要阐释,以此作为对书法艺术个体风格审美范畴的初步探索。(荣宝斋“文化共享﹒分期购”渠道代理招商正在进行中)

  第二从结字是否恰到好处来欣赏。

  有了好的点画用笔基础,还要讲究结字,即字形是否美观。历来书家都把字的结体列为书法技巧中最重要的部分,白蕉在《书法十讲》中说:“作字不论正、行、草,先要放胆,求平正开展而须笔笔精细,贵恣肆而尤尚雅驯,得笔势,重意味,贵生动,忌板滞。凡平实、安详、谨严、沉着、端厚、稳秀、清洁、箫散、飘逸重重,都是书之美点。”汉字字体复杂,千变万化,汉字的形体构造是书学上的方法,是艺术方面的技巧,本身就含有美的素质,对书法艺术的造型来说字形必须丰富多样,才富有生命力。 结字首先要稳定,即把字的重心“稳住”。稳定而不呆板,才有美感。如欧阳询的字,初自看来,有摇摇欲坠之感,但仔细看来,犹似千年古塔虽欲倾却“重心”不离地。二是讲究平衡对称。是指多样统一的平衡对称,反之就会机械呆板。如篆书、隶书之美在很大成分上就在于其结构上的平衡和对称,以李斯为代表的小篆尤为如此。三是结字要活,在多样中统一,统一中多样。因此,结字不但要稳定,还要活,活中不失重心。如米芾的《恶札贴》四行十七个字,前三行十三个字,每个字都富变化,或俯或仰、或正或侧、活泼随意,最后一行“章侯茂异”却稳健沉雄。四是结字还得有“呼应”,即左右上下能够配合。五是字形处理时,应强调字内点画的疏密对比。清邓石如提出的“计白当黑”原理,就是指将字里行间的空白处当作笔画来安排,也是对这种字法的最佳描述。(荣宝斋“文化共享﹒分期购”渠道代理招商正在进行中)

  第三从笔划处理得当来欣赏。

  传统书法中并没有极明确的线观念,这是由于古人在书法中不能脱离文字的思想决定的。虽然如此古人对于线的认识,还是有着很高的境界,“锥划沙、屋漏痕、印印泥,折钗股”是现在被引用最多的证明,古人对于线条理解的依据。这些说明了古代书法高手对线有了感觉上的需要,不过这并不说明古人对线有了像笔一样较为准确的认识。(荣宝斋“文化共享﹒分期购”渠道代理招商正在进行中)

  第四从章法,空间布白自然,给人以美感来欣赏。

  章法与布白,这个问题讨论的话,在我们近20年书法理论史有不少人做了尝试,比如邱振中先生在1986年写的一篇论文《章法的构成》。邱先生在他的一套在大学里边教学生们怎么练习章法的教材也在使用,但里面没有更多的美学理论阐述。我想这个问题应该是中国书法艺术理论中间碰到第二个最重要的问题,也可能是当代中国书法创作现在进入展厅审美后最重要的一个问题。 这个题目我想分这么几个大的部分,第一个部分是定义,第二部分是空间观念的分析,第三个部分是平面空间的构筑的三个倾向。我是这样做的定义:书法艺术的审美特征之—,是它的视觉关系,即作品的平面空间构筑形式,用传统的术语来讲,就是作品的章法与布白。(荣宝斋“文化共享﹒分期购”渠道代理招商正在进行中)

  第五从字体与作品文字内容是否一致来欣赏。

  如满江红这样的词如果用篆书或者甲骨文来写就大杀风景。(荣宝斋“文化共享﹒分期购”渠道代理招商正在进行中)

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